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Las relaciones entre arte y escritura son muchas y más complejas de lo que la conjunción ‘y’ revela. Se puede decir que hay una escritura sobre el arte, una escritura del arte, una escritura en el arte, una escritura ante el arte o una escritura bajo el arte. Pero también se puede decir que hay un arte sobre la escritura, un arte de la escritura, una arte en la escritura, un arte ante la escritura o un arte bajo la escritura. La inversión de los términos —es obvio— no produce los mismo resultados. Que no exista esa simetría es un síntoma importante que no debe ser pasado por alto. Dicho de otra manera: no hay una relación representacional entre arte y escritura —aún en las veces en las que ese ha sido el objetivo: hacer un arte que represente la escritura (como por ejemplo en la pintura histórica) o una escritura que represente el arte (como en la crítica de arte del romanticismo). Pero esa relación asimétrica, esa cojera, produce ciertos desbordes. Son esos desbordes los que me interesa abordar en el curso. La tesis es que de esas zonas grises se producen rupturas que replantean el aparato crítico del arte y de la escritura.
Lectura para el miercoles 3 de marzo 2010
Contra la interpretacion (pdf)
Lecturas para el lunes 8 de marzo 2010
Películas amarillas (pdf)
El cuento de la pintura (pdf)
Lecturas para los miércoles 21 y 28 de abril 2010
Crítica de la estética idealista (Peter Berger) (pdf)
Autonomía y soberanía del arte (Cristoph Menke) (pdf)
Teoría de la belleza desde Platón al Siglo XIX (George Dickie) (pdf)